在 Constable Country 漫步

菲奥娜·雷诺兹 (Fiona Reynolds) 在风景中漫步,这让她“重新获得灵感”。

约翰·康斯特勃 (John Constable) 的巨大风景画(“六英尺”)在他对田园风光、磨坊和溪流的描绘中,让人联想到久违的英格兰乡村。他画了他所知道和喜爱的东西,他早期的大部分作品都是关于东伯格霍特附近的斯图尔河和弗拉特福德磨坊(他父亲是一位成功的玉米商人拥有的),他在那里长大。

然而,他当时还不是一个传统的艺术家。许多人现在认为他对一场已经过时的山水画革命负有责任,随着圈地运动席卷英格兰,长期的传统消失,人们对迅速消失的乡村生活方式重新产生了兴趣。

他画了他所看到的乡村,捕捉到了不同寻常的细节和错综复杂的程度,但并没有立即流行——既 弗拉特福德磨坊 (1817) 也不 干草车 (1821) 首次展出时售出;康斯特布尔一生并不富有,甚至名声不显,52 岁时才入选皇家学院 (RA)。他总体上起步较慢,1799 年 23 岁时开始在皇家学院学习艺术。从 19 世纪初开始,他定期举办展览,但销售不多,于是转向肖像画来增加收入。

John Constable 的干草车,布面油画,1821 年。

他的伟大作品出现在他四十多岁的时候,也许是受到他与玛丽亚比克内尔的婚姻的启发。它们的独特之处在于它们的天空。他以画云、研究云的科学构成并着手进行一系列研究或云景而自豪,这些研究在今天与他的风景画一样具有收藏价值。他在给朋友的信中说,天空是“山水画中最主要的情感器官”,如 威文霍公园, 白马, 麦田 or 从草地上看索尔兹伯里大教堂。

天空也是我关注的主要对象。自节礼日以来一直下大雨,我想出去。我选择从卡塔瓦德 (Cattawade) 绕行,沿伯拉罕 (Braham) 的斯图尔谷 (Stour Valley) 小径走,穿过半淹水的草地前往弗拉特福德 (Flatford)。一群忧郁的羊怜悯地看着我——今天没有其他人在外面。一串加拿大鹅低飞过潮湿,悲鸣。感觉一直是灰色的,但是,当我走的时候,雨变小了,我看着云,试图像康斯特布尔那样看到它们。

光线的细微差别会在这些大景观中产生巨大的差异,即使没有蓝色,就像今天一样,云的特征,在微风的冲击下,它们的灰色/白色/灰色不断变化,似乎对欣赏这个地方。

弗拉特福德磨坊,东伯格霍特,萨福克郡。

当我接近 Flatford 时,一排多节的树木包围了我的视野,我正在走进 Constable 的童年。威利·洛特 (Willy Lot) 的小屋首先出现在许多画作中,然后是弗拉特福德磨坊 (Flatford Mill)。 Constable 的兄弟 Abram 于 1846 年卖掉了磨坊,1926 年,当地慈善家 Thomas Parkington 将磨坊和小屋从几乎被遗弃的地方救了出来。1943 年他去世后,他们被移交给了国民信托,自 1946 年以来,国民信托让他们去了实地研究委员会作为其宝贵的运营基地之一。

当我穿过村庄时,Trust 商店和咖啡馆友好的灯光从 Bridge Cottage 向我闪烁,我穿过河流,转身从另一边走回去。在这里,它更安静了,在越来越浓的阴暗中,涉禽——我想是蛎鹬——从裸露的泥浆中升起,大声窥视:这条河从这里开始潮汐。

雨又下了,我弓着身子顶着雨,快步走回白桥,一辆干涸的汽车和长途驾车回家。然而,康斯特布尔的祖国让我重新受到启发,并感谢他在雨中教会了我如何欣赏云彩。

菲奥娜·雷诺兹 (Fiona Reynolds) 是皇家农业大学理事会主席,也是《为美而战》的作者


聚焦:Constable 如何从和平和田园风格转变为激进和富有表现力的

多亏了 The Hay Wain 等广阔的画布,我们可能认为我们已经了解 John Constable 无与伦比的风格。然而,